2013-05-20T21:39:47-04:00 Fernando Jerez http://www.huffingtonpost.es/author/index.php?author=fernando-jerez Copyright 2008, HuffingtonPost.com, Inc. HuffingtonPost Blogger Feed for Fernando Jerez Good old fashioned elbow grease. tag:www.huffingtonpost.com,2013:/theblog//3.2457055 2013-01-12T04:03:55-05:00 2013-03-13T05:12:01-04:00

Fernando Jerez http://www.huffingtonpost.com/fernando-jerez/ Discovery Max ha cumplido un año. Y no ha sido un año cualquiera. No recuerdo un periodo tan apasionante, tan cambiante, tan agobiante, tan económicamente nefasto, tan rico y tan pobre a la vez, tan sorprendente... Me paro en la sorpresa porque eso es lo que celebramos en esta nueva (y bonita) televisión en abierto: la capacidad para haber lanzado un producto honesto, complementario, decididamente diferente, que ha traído nuevos aires a nuestro convulso panorama televisivo.



Ayer contemplaba con mucha curiosidad como la audiencia del género que cultiva Discovery Max (el factual, palabro que no sabemos traducir, que no es documental, que si digo docureality lo emponzoño, que si dejamos en contenidos de no-ficción la negación se queda corta...) ya alcanza momentos muy destacados. Porque después de nosotros vinieron otros a reproducir el modelo, dicho con respeto y admiración a un estupendo canal como Xplora y a Energy, anterior y no tan factual, pero cada día lo va siendo más. Pues bien, a veces esos tres canales suman casi un 6% de la tarta global, apreciable y meritorio tras sólo un año de cultura por parte del telespectador.

Porque la realidad es que antes en nuestro país no había nada igual. Ni siquiera la emisión de este tipo de programas era significativa: quizás Cuatro, tan valiente en tantas y tantas cosas en su comienzo, enseñó la patita con la llegada de Bear Grylls, El último superviviente, o El encantador de perros. Y poco más. Discovery Max nació para cubrir ese hueco y poner gran parte de su enorme potencial al servicio de un canal que trabajara el género al 100%.

Creo que hay proyectos que llegan en el momento exacto. Cuatro y La Sexta fueron una bendición para los telespectadores en aquellos años de enorme hastío de una tele estancada y pasada de rosca. Y se colaron con enorme rapidez. La explosión trending topic del factual es, con toda probabilidad, otro síntoma de una oportunidad, de diferente cariz, donde el telespectador parece que necesita relevos, nuevas alternativas, descubrir cosas nuevas, conocer nuevos géneros, la promesa de otro tipo de televisión.




El año en el que el mundo iba a desaparecer (allá por julio me lo planteé seriamente) la tele ha visto nacer nuevas criaturas. Me voy a centrar en el factual e intentaré hacer un repaso en un Top 5 de los grandes momentos del factual en 2012. Hay muchas sorpresas y un nexo común: la generación de tendencias, siempre cíclicas y compulsivas, pero enormemente notorias.

1. Discovery Max tuvo un primer gran hit en un programa de cómo se hacen las cosas en fábricas y talleres. "Así se hace" es la sencillez al cubo, simple, curioso, adictivo, útil. Parece mentira que una tele tan clásica se convierta en un éxito tan pronto. Novedad, simplicidad, una gran combinación.



2. Luego llegó la explosión de la pesca con un tipo tan majo y tan de aquí, que te irías a tomar cañas con él para hablar de un pescadito de 120 kg. Monstruos de río fue el primer gran hit, un clásico en la televisión de pago en los canales de Discovery en todo el mundo, y hoy una referencia para seguir cazando cocodrilos en pantanos o cualquier bicho que te haga mancharte de barro.



3. Un caso aparte: los programas de subastas y empeños. Nadie que no tuviera la televisión de pago había tenido la ocasión de ver un subgénero que en el mundo triunfa sin excepción. En primavera llegó Cazasubastas a Discovery Max, luego Xplora aportó un clásico internacional como es La casa de empeños. Ambas triunfan y crecen día a día, ocupan un espacio estelar en nuestras parrillas. El género merece un blog aparte, no hay forma de creer lo que se puede vender en estos tiempos de crisis.



4. Stephen Hawking es un éxito. Lo ve mucha gente. Otra forma de ver tele, no glamour, no belleza, agujeros negros, física cuántica, entretenimiento exigente. De verdad que funciona. El espacio nos perturba e inquieta, pensamos en el fin del universo (ojo al enorme éxito de todos los programas, películas, series de ese último hit comercial maya, el Gangnam Style de la ciencia última).



5. Y llegó Dynamo. Y aquí no me puede el interés. Este programa de un mago joven, perturbador, emocional, brillante, perfectamente envuelto y concebido, ha tocado un techo inusual. Y ha encendido proyectos e ideas de un mundo quizás añejo, pero que en manos de este chico parece magia 3.0 del siglo 21.
   
   
   

Entre fusiones, canales que se van, programas que se despiden, creo que no sería justo si no reconociéramos que, entre La Voz, Isabel o Salvados (de acuerdo totalmente con el blog de Mariola Cubells, una de las grandes noticias del 2012 ha sido la llegada de canales como el que mañana cumple un año. Es el mío, ojo, pero está muy bien. Lo prometo.]]> tag:www.huffingtonpost.com,2012:/theblog//3.2331693 2012-12-20T01:00:00-05:00 2013-02-18T05:12:01-05:00

Fernando Jerez http://www.huffingtonpost.com/fernando-jerez/ la ciencia ha descubierto esa partícula elemental que explica la razón por la que tenemos masa, y que la tele se estaba empeñando exactamente en ir hacia la disgregación de la misma (en eso que los profesionales llamamos fragmentación de la audiencia), un programa nos ha venido a recordar que sí, que ciencia y televisión se pueden entender.

Acaba de concluir la primera edición de La Voz, último boom televisivo adaptado con éxito en más de 40 países, con una versión tan buena y espectacular que no entiende ni de crisis ni de bonos basura ni de diferencial alemán. Reconozco que pocas cosas me han parecido tan emocionantes y con tanta carga de buen rollo como su primera etapa: las audiciones ciegas pasarán a la historia de nuestra tele. Sorpresa, emoción, perfección y el descubrimiento de que la buena televisión siempre es la consecuencia de un trabajo exhaustivo.

Porque La Voz es un formato en toda su extensión, lleno de pequeños y grandes detalles que mejoran un conjunto donde todo está perfectamente medido: un audio que desaparece para escuchar la soledad de los pasos del artista caminando hacia el escenario, la conjunción gloriosa de un pulsador y un sillón girando, Melendi convertido en superhéroe de pelo alisado (se gira como nadie, parece un personaje de Marvel de Los Vengadores).

Me reconozco admirador de esos programas que en la tele llamamos los talent-shows. De hecho me gustan mucho; pagaría por estar en la final de American Idol en Los Ángeles o de Factor X en Londres; admiro el trabajo de equipos como los que lanzaron Operación Triunfo, Tu cara me suena o Fama, probablemente el trío de talento made in Spain que fueron escribiendo nuevos hitos de la tele, que cambiaron la cara de las televisiones que lo emitían/emiten.

Porque cuando pasan cosas como La Voz, las cadenas se instalan en una ola que crece y sube y no caen mientras los demás de las otras teles miramos con resignación (y bastante envidia) sin saber cómo combatirlo. Hacía tiempo que no ocurría y lo íbamos necesitando; todos metidos en ordenar nuestra múltiple oferta de canales en este mundo de la TDT, donde un programa con un 15% de share ya te supone una alegría suficiente. Cada cadena ha tenido ese momento glorioso: TVE lo hizo con el primer Operación Triunfo, aquella Telecinco alcanzando el liderazgo en el histórico año del primer Gran Hermano, Antena 3 y la explosión Aquí no hay quien viva, y las más recientes de Cuatro y Fama, o laSexta con Sé lo que hicistéis.

Acabará y casi todos lo echaremos de menos, le perdonaremos que las galas se sostuvieran más por la enorme conexión emocional conseguida que por su cuestionable calidad técnica (la tele en directo es un arte difícil); pero por encima de todo, y es mi caso, me alegraré por no sufrir los efectos devastadores de su audiencia sobre todo los demás.

]]> tag:www.huffingtonpost.com,2012:/theblog//3.1614950 2012-06-22T04:26:03-04:00 2012-08-21T05:12:05-04:00

Fernando Jerez http://www.huffingtonpost.com/fernando-jerez/ Diciembre de 2002. Estreno en la Gran Vía madrileña de El Retorno del Rey. Aquella fue la última cola que hice para ver una película, la última vez que sentí la imperiosa necesidad de llegar el primero a ver una obra maestra. Aquello mereció la pena: la sala era como una gran desvirtualización tuitera de gremlins desbocados que gritaban cada vez que salían Frodo o Gandalf en la pantalla, algunos disfrazados de elfo, otros descalzos en los pasillos. No salía de mi asombro, pero allí estuve yo. El Retorno del Rey ganó once premios Oscar, y Viggo Mortensen, Aragorn para la eternidad, ni fue nominado (Silvester Stallone sí lo fue por Rocky en 1976, ahí lo dejo, y ese 2002 también lo fue Johnny Deep por Piratas del Caribe...). Pero el 2002 también fue el año de Camino a la perdición, y de esa maravilla castrada e imperfecta que es Gangs of New York. Y el año de Mistic River y el del oscar a Sean Penn. Y ese año pagué por ver a unos zombis en un Londres solitario en 28 días.

Mayo 2012. Diez años después. Ahora mi héroe es Tyrion, un enano romántico enamorado de una puta, inteligente, contradictorio, yo le veo hasta guapo, inmenso y premiado Peter Dinklage. Y con un discurso de lo más actual. "Esas malas personas son lo que se me da bien. Desmontar sus discursos, y ser más listo que ellos. Es para lo que estoy hecho. Y me gusta. Me gusta más que cualquier cosa que haya hecho jamás". Así cerraba su participación en la segunda temporada de Juego de Tronos, la penúltima adicción televisiva, la enésima prueba de esta frase tan común y tan cierta de que el talento americano se ha desplazado a la televisión. No puedo estar más de acuerdo. Hay más argumentos. Y en cada género, una razón que lo confirma.




Intento bucear en el territorio del thriller, y en el de los policíacos, en ese cine que algunos llaman sólido y que tan buen share da en la tele (concepto "evergreen" en televisión, siempre funciona). Intento encontrar algo que le tosa a ese genio contradictorio llamado Clint Eastwood, que se parezca a su última gran maravilla, la bella y atroz Mystic River. Creo que lo he encontrado, y de nuevo en la tele. Homeland es la serie del año. O mucho más. Si hubiera sido académico de Hollywood, me hubiera saltado las normas y la habría colocado sin más entre las diez películas finalistas de los Oscar, que yo no sé qué tiene que envidiar a War Horse, Criadas y señoras o Moneyball. Ya hay promos de la segunda temporada, tengo mi cuenta atrás activada. 30 de septiembre en Showtime, que alguien nos la emita al día siguiente de su estreno en Estados Unidos. Es un ruego.

Ahora respondámonos: ¿Con cuántas comedias nos hemos reído en los últimos tres años en el cine? ¿Tres? ¿Resacón en Las Vegas (la uno, claro)? ¿La boda de mi mejor amiga? ¿Crazy, Stupid, Love? Quizás falte alguna, pero no tienen tanto mérito como esos gloriosos 21 minutos semanales de Modern Family en 24 episodios durante 8 meses. Total: 584 minutos de alta comedia, 11 personajes a cual mejor, ningún altibajo digno de mención en sus tres temporadas. Resacón pinchó en el minuto 101, justo cuando comenzaba su segunda y desafortunada secuela.




Todo es discutible en el último Martin Scorsese (el del cine y el de la tele), Hugo, Shutter Island, incluso Boardwalk Empire, una serie objetable pero estupenda, a la que exiges el nivel habitual de un genio mimado. Yo no acabo de entrar, pero funciona como caramelo bien envuelto tanto como ese prodigio técnico que es Hugo. Donde sí he entrado es The Walking Dead, esa reinvención sentimental-folletinesca del subgénero zombi, al que copia y mejora en casi todo, creada en origen por el director -Frank Darabont- de la peli favorita de los internautas -Cadena perpetua, evergreen casi a la altura de Pretty Woman-.

Y hablaría de Mad Men, Breaking Bad, The Killing, House, The Big C, The Big Bang Theory... Diez años después, y visto lo visto, no le faltéis al respeto, no la llaméis caja tonta. Tyrion exige merecida pleitesia en su nueva condición.]]>